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瓜达尼尼传世小提琴 1771年

提到乔万尼·巴提斯塔·瓜达尼尼,在许多人的印象里,他被称作意大利古典提琴制作艺术史上最伟大的制琴师之一。也曾有人诙谐的评价他的乐器说:“瓜达尼尼的小提琴,就是便宜一些的斯特拉迪瓦里”。很明显,瓜达尼尼依靠的不单单是精湛的制琴技艺,而对于他的成功来说,更重要的是他的超凡的悟性和对艺术的敏感。换句话说,瓜达尼尼有着斯特拉迪瓦里的灵魂!


瓜达尼尼小提琴



瓜达尼尼诞生在一个名叫:伯格诺沃·瓦·迪朵内的小城镇。在遥远的18世纪,是一个名不见经传的小城。而今直属于皮亚琴察地区,是一个居民不过8000人,安静祥和的地方。1711年6月23日,乔万尼·巴提斯塔·瓜达尼尼就诞生在这里。18年之后,年轻的乔万尼步入了提琴制作师的行列。在意大利北部,提琴制作师成为了一份热门的工作,中等家庭和贫民也大都会把其看做是比较体面的职业。


在许多故事中,“天才”们的成功之路往往并不那么顺利。瓜达尼尼也不例外,作为优秀的制琴师同样为了生活而奔波。我们不可能割舍一位制琴师的艺术生活于现实的密切关联。瓜达尼尼和同样生活在今天的制琴师们有着共同的生活压力:如何找到一种快速并简单的办法完善自己的“产品”,以满足客户的要求。或者说:只有拥有持续的销售状态,才能养家糊口,让家人桌上有鱼、碗里有肉。所以,不能忽视的是瓜达尼尼是一个真实的人。他的作品经久不衰、魅力不减,并非只是出于一位艺术家的考量。


为了生活?对,就是为了生活。瓜达尼尼为了生活而努力着、奔波着,甚至“流浪着”。他先后在意大利4个不同的城市生活、劳作。这一特点是与他同时代的同行们截然不同的。同样,这也是瓜达尼尼的作品又一迷人之处。在每个城市的经历,不但影响着他作品的风格更有机会让他了解和尝试了许多宝贵的制琴材料。其结果是:瓜达尼尼在其一生中至少使用了六个风格非常不同的琴型。以至于多年以后,许多鉴定专家都不太确信,有些瓜达尼尼提琴是出自本人之手。


1771年,由于市场的萧条,瓜达尼尼在帕尔玛的生活越来越拮据。无奈之下,他决定携家人前往都灵。在那里,瓜达尼尼结识了著名的提琴收藏大亨萨拉博艾伯爵。两人约定,由伯爵向瓜达尼尼提供木料并由瓜达尼尼制作成提琴。伯爵曾对瓜达尼尼说,自己终于找到了一位可以把真正的克莱蒙娜传统延续并发扬光大的制琴师。此后,伯爵不单收藏他的提琴而且多数作品还被销售。一时间供销两旺。而两人的合作关系并未长久,于1777年宣告结束。



瓜达尼尼小提琴



有趣的是,萨拉博艾伯爵还留有许多由瓜达尼尼制作但并没有刷油漆的提琴。这些“库存”的标签都是1775年以后的。我们不能确定这些提琴的数量,可知的是曾有一把1775年的大提琴后来被带到米兰,由制琴师曼德嘎扎涂上了比较淡的金黄色油漆。


如图中所展示的1771年的小提琴,从油漆的颜色上可以明显的看出并不是金黄色的。而我们通过观察瓜达尼尼在帕尔玛时期的作品,一直到他人生后期在都灵的作品,似乎可以拟出瓜达尼尼油漆颜色变化的过程:从浅淡的金黄色到柔和的橘黄色,再到热情的深红色。那么,那些未曾刷漆的提琴命运又是如何的呢?这一点已经无从知晓。


而我们只能确定的是,瓜达尼尼在1770年到1776年之间很少使用浅淡的金黄色油漆。直到1780年左右,依然是这样的状况。如果说瓜达尼尼提琴的油漆从1775到1777年这段时间都是由米兰的曼德嘎扎完成的话,那么制作于1771年的这把小提琴显然是出自瓜达尼尼本人之手。


这把1771年的小提琴展示了一种完全不同于瓜达尼尼在都灵期间作品的特点。而更多的体现了他在帕尔玛时期的艺术元素。背板是由两块枫木拼成,虎纹均匀而通透,略细窄,这是瓜达尼尼在18世纪60年代比较青睐的木材样式。这种状况直到1773年,瓜达尼尼正是开始为萨拉博艾伯爵工作的时候。当我们仔细观察木料时会发现,其表面有非常多耀眼的“木射线”。这同样是瓜达尼尼帕尔玛时期选择木料的特点。由此可见,这把琴是瓜达尼尼在帕尔玛完成后不久带至都灵的。


值得注意的是:圆润的琴边和几乎由白色填满的镶线,同样是瓜达尼尼“帕尔玛风格”的重要体现。侧板是于背板同样的木料。有力饱满的琴身弧度也是瓜达尼尼风格的集中体现。琴头选用了同样的木料。可以很清楚的看到,旋首部分的凹槽比较深,这与瓜达尼尼米兰风格形成了鲜明的对比。与之前他所推崇的克莱蒙娜传统风格相比,这把琴的琴头没有装饰细腻的黑色棱边。



瓜达尼尼小提琴


瓜达尼尼独特的椭圆形音孔,是他多年在皮亚琴察和米兰就有的,而且从来没有完全消失。而瓜达尼尼的这个喜好一直保持到18世纪70年代中期。


早在18世纪初期的克莱蒙娜,制琴师们感觉良好于不错的乐器销售状况,一间间林立的制琴作坊无一处不显示出这个行业的繁荣。但也许那时的人们也就那样的在沉醉中忽略了历史的发展规律:处在巅峰的人,看不到衰败的迹象。人们相信,拥有斯特拉迪瓦里,就会为自己带来好运。而斯特拉迪瓦里就像尺标一样,维持着克莱蒙娜古代制琴艺术的最高成就。


虽然今天可以看到的最早的印有瓜达尼尼个人标签的乐器,只起始于1742或1743年。但是我们任何人都会相信,在瓜达尼尼的青年时代,他已经具备了一位提琴制作大师的基本素质和水平。在斯特拉迪瓦里逝世后,一个由瓜达尼尼家族缔造的新时代正悄然来临。



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