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尘封百年的小提琴惊世之作,悲壮雄浑、壮丽萧瑟!

贝柳思


西贝柳斯《d小调小提琴协奏曲》这部悲壮雄浑、壮丽萧瑟的杰作,如今早已成为小提琴文献中的至高瑰宝。


你知道吗?它还有一个神秘的“原始版”,直到九十年代初才被允许由卡瓦克斯录制,但始终没有任何现场演奏的视频流出。


不久前,我偶然发现小提琴家Ilya Gringolts演奏这部协奏曲的“原始版”实况录像,借此契机与大家探讨这部惊世之作。




西贝柳斯d小调小提琴协奏曲

原始版-1903/1904

Sibelius Violin Concerto-Original Version




1904年2月,这部小提琴协奏曲的“原始版”在赫尔辛基首演,并不成功。于是,西贝柳斯作了简化修改,成为了今天我们常听到的这个版本。


“原始版”对演奏家的技术十分苛刻,许多艰险华丽的乐段如今已经被删去,一些精彩的构思也被简化了....




01

>>> 他无法挣脱这些绝美的旋律 <<<


西贝柳斯


“我一直想写部小提琴协奏曲!“1899年秋,西贝柳斯心怀悸动地写信告诉友人。


在谱《芬兰颂》时,西贝柳斯脑海中隐约浮出几段美到战栗的乐句。这些旋律不断在他的梦中缭绕纠缠,催促着他动笔。


一趟意大利之旅,促成了伟大的《第二交响曲》诞生。同时,他也在谨慎地勾勒着这部即将破壳的小提琴杰作。



西贝柳斯


1903年末,西贝柳斯已经完成了《d小调小提琴协奏曲》的前两个乐章。次年初,他的创作已进入如痴如狂的状态。


他失眠,酗酒,乐思泉涌。他把自己囚禁在一个瑰丽奇幻的梦魇中,昼夜不歇地在小提琴上试验。


他的妻子在写给卡佩兰男爵的信中描述:“他脑中层出不穷的乐思令他眩晕....他无法挣脱这些绝美的旋律!”



西贝柳斯小提琴



这部协奏曲的“原始版”实在是太难演奏了!作曲家在其中倾注了他对小提琴所有的崇拜与执念。


那些艰深苛刻的段落,令担任小提琴独奏的Viktor Nováček,从排练起便表现了出力不从心。


1904年2月8日,西贝柳斯亲自指挥,辛酸地见证了这部杰作并不成功的首演。随之而来的是乐评界的一片唏嘘。



▲ “原始版”的首演者Viktor Nováček

▲ “原始版”的首演者Viktor Nováček




02

>>> 惊世之作 or 妥协之作 <<<


▲ 年轻的西贝柳斯,抱着心爱的小提琴

▲ 年轻的西贝柳斯,抱着心爱的小提琴



在受到同样具有“交响性”的勃拉姆斯《D大调小提琴协奏曲》启发后,西贝柳斯开始着手修改“原始版”。


1905年春天,Karel Haliř在理查.施特劳斯执棒下,与柏林爱乐乐团首演了如今我们常听到的这个“1905版”。



“修改版”的首演者Karel Haliř


▲ “修改版”的首演者Karel Haliř



尽管当时理查·施特劳斯和约·阿希姆,分别对这部作品的乐队和小提琴声部颇有微词,但它的确开始受人瞩目了。

1935年,它首次被录制。海菲兹那风驰电掣、冰火交织的演绎令其名满天下。那凝结了山谷与风暴的史诗气魄令人闻之肃然!


(其实这首协奏曲真正的首录,是海菲兹在1934年平安夜与斯托科夫斯基合作录制的,但由于海菲兹不满意,当时没有发行。)



海菲兹



但是,这部协奏曲创作始末的见证者,西贝柳斯的妻子Aino认为“原始版”才是真正的杰作!


她表示,西贝柳斯当时是迫于无奈才做了修改。原作技巧太过艰深了,能驾驭它的演奏家很少,简化后才能扩大传播度。


这部被束之高阁的“原始版”直到1991年才得到西贝柳斯家族的允许,由卡瓦克斯公演并录制唱片。



20190910



卡瓦克斯的这版现场录音,是目前“原始版”唯一被录制发行的版本,让人们得以倾听这尘封多年的惊艳。


西贝柳斯家族对“原始版”态度非常谨慎,很少允许公演,不够优秀的演奏家势必会辱没它惊人的辉煌。


目前,除了开头视频中的Ilya Gringolts外,现场演奏过它的还有文格洛夫。下面是他演奏“原始版”第三乐章开头部分的视频,技巧之精湛令人叹服。







03

>>> 小提琴,一生的挚爱与遗憾 <<<


20190910



西贝柳斯最大的梦想,就是能够成为一位小提琴独奏家。很遗憾 ,他起步实在太晚,14岁才开始跟随当地的一位军乐手学琴。


读书期间,他常常丢下功课,带着小提琴在广袤的北欧森林中倾听大自然的神秘声响,这也是他音乐灵感的永恒源泉。


西贝柳斯与姐姐、弟弟组成三重奏


▲ 西贝柳斯与姐姐、弟弟组成三重奏


据说,西贝柳斯曾公开演奏过门德尔松《E小调小提琴协奏曲》、大卫·费迪南《第一小提琴协奏曲》以及维尼亚夫斯基的小品。


再后来,他遇见自己生命中最重要的伯乐与挚友,钢琴大师布索尼,他们合作演绎过一些室内乐作品。


但观众普遍认为,西贝柳斯的小提琴演奏水平太平庸了。


西贝柳斯与布索尼

▲ 西贝柳斯与布索尼



西贝柳斯在作曲事业前景光明之际,他意识到自己只能以另一种方式弥补缺憾:创作一部名垂青史的小提琴杰作。


在《d小调小提琴协奏曲》问世二十多年后,西贝柳斯试图再创作一部小提琴协奏曲,可惜至死未能如愿。


有人委托他分别为钢琴、大提琴创作协奏曲,但西贝柳斯并没有答应。这部小提琴最终成为了他在协奏曲领域的“独生子”。



西贝柳斯原计划将此作题献给Willy Burmester

▲ 西贝柳斯原计划将此作题献给Willy Burmester


后来他将此曲题献给了Franz von Vecsey

▲ 后来他将此曲题献给了Franz von Vecsey



04

>>> 他到底做了哪些修改? <<<



1.删了超棒的第二段华彩



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▲ 首乐章第二段华彩谱面



西贝柳斯在“原始版”中加入了两段绚丽艰深的华彩乐段,第一段华彩与整个乐章的结构骨肉凝结,小提琴独自承担了展开部,以第一主题为展开素材,以悲厉疾呼之势倾吐内心的渴求与绝望。


被删去的第二段华彩,原本置于再现部与尾声之间,以第二主题的变形为素材。虽然它与整体结构关系并不紧密,但绝对是作曲家最触及灵魂的乐段!


这段难度极高的华彩通常被称作“巴赫风格华彩”,西贝柳斯充分发挥了小提琴复调演奏的技法。孤傲刚毅的旋律,巧妙地在高低音无隙交叠,形成如影随形的呐喊,小提琴仿佛在痛苦中剧烈燃烧!



2.让独奏小提琴声部更突出


从整体听觉感受上来说,“原始版”更像是一部为小提琴和管弦乐队而作的交响曲。尽管它的技巧更繁复华丽,但许多炫技段落都被闷雷般厚重磅礴的乐队声部缭绕覆裹着。


在多处乐队齐奏的段落里,独奏小提琴以疾速琶音,身轻如燕地穿梭于管弦乐的滔天巨浪之间。和埃尔加的小提琴协奏曲、布索尼的钢琴协奏曲一样,让独奏家“出力不讨好”的协奏曲伟大但注定冷门。


修改后的版本,讨巧地将独奏小提琴与管弦乐队剥离开来,形成了更具戏剧冲击力的“抗衡关系”。小提琴施展辉煌技巧时,乐队只用大管、低音提琴、定音鼓等乐器烘托阴沉寥廓的不安氛围。独奏停歇时,乐队释放出惊涛拍岸般的震撼能量!



3.首乐章主题间的过渡


西贝柳斯青年时代的肖像

▲ 西贝柳斯青年时代的肖像



听过“原始版”的人,对它普遍的评价是:内容实在太丰富了!有的人认为尽管这些乐思很精彩,但没有节制的堆砌会贬损作品的结构美感。但在我看来,这样相对松散、自由的呈现正是西贝柳斯的独特魅力。


在“原始版”第一乐章的呈示部中,第一与第二主题的过渡,是由小提琴一段高难度的演奏配合大管、中提琴、大提琴主导的。而在修改版中,删去了小提琴部分,由乐队简洁陈述。


再现部中,小提琴演奏演奏第一主题时,乐队低沉地奏出一个激进的动机,随后独奏小提琴与乐队气势高昂地发展了这个动机,大管和单簧管引出第二主题,小提琴接过主题先轻声咏叹了一遍,再以高亢的双音奏出。


修改后的版本中,删去了这段乐队动机,以一段恢弘萧瑟的齐奏作为过渡。小提琴直接以双音奏出第二主题。第二主题也没有再继续发展变形了,略去第二段华彩直奔尾声。



4.第二乐章复调段落


第二乐章复调段落


1904年的“原始版”首演后,尽管整体反响不佳,但当时挑剔的乐评人无一例外地对第二乐章表示满意,因此西贝柳斯对第二乐章修改较少。


开始由小提琴一段漫长的G弦演奏,吟唱出如黑夜中静默凝望星空般的圣咏。管弦乐强势地打断了这段沉思,从沉吟低吼发展为山洪迸发般的宣泄。这时,小提琴在危机四伏的气氛中奏出一段复调,充满挣扎、悲愤、惊惶与悸动。


这段情绪复杂的旋律在我看来简直是神来之笔!此处两个版本有所不同,“原始版”以双音颤音奏出,对左手指头的独立性和协调性都是极大的考验,右手弓子很难奏出鲜明的强弱变化。修改后这段没有颤音,由双音奏出两个节拍不同的旋律,情感表现力更充沛。



5.首乐章主题间的过渡


首乐章主题间的过渡


在“原始版”中,你可以真切感受到西贝柳斯对小提琴执拗、单纯的爱,恨不得用小提琴把乐曲的每个缝隙都填满!


第三乐章,第一主题是一个滞重却具有奔跑感的粗犷节奏,第二主题则是一个更加热烈奔放的舞蹈节奏。在修改后的版本中,两个主题间的过渡是非常直接地由乐队引出的。


在“原始版”中,第一主题呈示之后,小提琴有一段带有泛音、滑奏、左手拨弦、快速琶音的炫技乐段,引导乐队奏出一段短暂的、温暖如春的旋律。接着重复了一遍第一主题后,才由乐队引出第二主题。


独奏小提琴对第二主题的呈示方式也不同。在“原始版”中,小提琴没有直接呈现第二主题,而是以颤音和泛音翱翔在乐队沉重的舞蹈节奏之上。




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