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寻找小提琴奏鸣曲的根源


小提琴這件樂器,法國的維埃爾(Vielle)、西班牙的維奧爾(Viol),應該都算近親,它的祖先應該是阿拉伯人的Rebäb。Rebäb由摩爾人帶到歐洲,到歐洲改造發展爲Rebec,梨形,長頸,從三絃到四弦。


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音樂史記載,最早改造成小提琴的意大利人應該是達薩羅(Gasparo da Salo 1542-1609),但其實他比阿馬蒂家族的奠基人安德烈亞·阿馬蒂(Andrea Amati 1511-1580)出生晚。小提琴的製作工藝標準大約是Andrea Amati制定的。有了阿馬蒂家族,纔有斯特拉迪瓦里家族與瓜內裏家族,安東尼奧·斯特拉迪瓦里(Antonio Stradivari 1644-1737)與安德烈亞·瓜爾內裏(Andrea Guarneri 1626-1698)都是尼科洛·阿馬蒂(1596-1684)的徒弟。但到了斯特拉迪瓦里與瓜內裏手裏,小提琴纔在技巧表現能力上達到頂峯,具備亮麗女高音的驕傲音色。


意大利人爲小提琴作曲,也是伴隨着制琴術日臻成熟而繁榮的。其奠基級人物,大約是馬里尼(Biagio Marini,1594-1663),馬里尼出生於佈雷西亞(Brescia),誕生小提琴的地方,青年時代已經是小提琴演奏家。1615年他28歲就被威尼斯的聖馬可教堂聘爲提琴樂師,樂長是蒙特威爾第。蒙特威爾第的聖馬可時代的重要性在於,蒙特威爾第確定了管絃樂隊中絃樂與管樂的關係,將絃樂擺在重要的位置。


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馬里尼作爲領袖級的提琴樂師,因此纔有意大利小提琴樂派奠基者的位置。他在聖馬可教堂5年後回到家鄉,又不斷被各處宮廷和教堂聘請,最終又回到威尼斯,病逝於此。他留下的作品,後人編號一直編到第22號。


OP.1作於1617年,是爲兩把小提琴與通奏低音伴奏而作的《音樂感情》(Affetti Musicali),其中包括了短小的交響曲、坎佐納與奏鳴曲、舞曲。在馬里尼的時代,交響曲與奏鳴曲其實都是合奏曲,但小提琴的高音主導作用已經非常明確。篇幅而言,小交響曲(Sinfonia)往往短於奏鳴曲,是前奏曲的角色;奏鳴曲則是坎佐納(Canzona)作用的發展,用於間奏。


坎佐納的名稱本就指法國風格歌曲,所以,我們聽馬里尼的奏鳴曲,其實還像抒情歌曲的器樂,他開始用類似“感情豐富”的表情記號,已經有不尋常的轉調,還沒能展示小提琴的炫技性。


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這5段音樂中,開頭是一首小交響曲,由慢快兩部分組成,其實也是突出抒情特徵,並無戲劇性。奏鳴曲的慢快慢快節奏變換更自由,結構也似乎更復雜。這是小提琴奏鳴曲的初級形態。


與馬里尼同時期,還有一位重要的奠基級人物是博納門泰(Giovanni Battista Buonamente,?-1642)。博納門泰出生在曼圖亞,先在曼圖亞宮廷任小提琴琴師與歌手,1622年作爲陪嫁的樂師,隨埃萊奧諾拉公主去維也納宮廷,大約1630年起作爲歌手與小提琴師四處遊歷。他留下了7卷器樂曲,這些器樂曲的形式與馬里尼同–包括短小的交響曲、坎佐納與奏鳴曲、舞曲。


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曼圖亞宮廷那時聚集了一批才華橫溢的藝術家,是文藝復興的重鎮。蒙特威爾第原也在曼圖亞,他大約1590年起就在曼圖亞當琴師,與博納門泰是同事,後來當上唱詩班指揮,但1612年就被解僱了,解僱後纔去的威尼斯。


曼圖亞宮廷中,當時還有一位才華橫溢的作曲家羅西(Salomone Rossi,1570-1630)。羅西也出生在曼圖亞,終生都在曼圖亞宮廷,是公爵的寵兒。他是猶太人,在曼圖亞,當時猶太人都要標示身份,公爵給他特權,不必標示。他後來死於1630年奧地利軍隊洗劫曼圖亞而引發的瘟疫,留下最著名的作品是7卷牧歌,也有一些器樂曲。他1624年所作的隨想曲第一卷(作於1624年)中,有一首著名的Ruggiero曲調奏鳴曲。


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Ruggiero曲調是一個低聲部的短句,這個著名曲調有許多作曲家用以變奏,羅西的處理方法是給了馬里尼啓發的。


曼圖亞當時還有一位技藝高超的小提琴樂師法里納(Carlo Farina,1604-1639),他1625年被德累斯頓宮廷挖去當樂長後,1627年作了一首對小提琴發展極有意義的《奇異隨想曲》(Capriccio Stravagante),最早使用了泛音、撥奏、震音、靠近琴橋演奏等華彩技巧,還模仿了一些動物的鳴聲。


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這張唱片的珍貴是,Europa Galante演奏了這首《奇異隨想曲》後,緊接着演奏了烏切里尼作於1669年的兩首小交響曲。


乌切里尼(Marco Uccellini,1603-1680)



乌切里尼(Marco Uccellini,1603-1680)


烏切里尼出生於離波洛尼亞較近的Forli,後來成爲摩德納埃斯特宮廷的音樂總監。對比法里納與烏切里尼,能明確感覺到烏切里尼對小提琴表現力的發展。烏切里尼是影響比貝爾(Heinrich Biber,1644-1704)的人物,這兩首小交響曲選自Sinfonie Boscarecie,是他的晚期作品,那時,波洛尼亞學派已經形成了。


我們再聽他分別作於1649、1667年的3首小提琴奏鳴曲,巴洛克小提琴奏鳴曲的形式已經成熟了。


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所以,比貝爾與科萊利小提琴奏鳴曲之美非平地而起,是長時間前輩作曲家一點點鋪墊的結果。



版权声明:文章引用原创:朱伟   三联生活周刊 《朱伟谈古典(17)—— 小提琴奏鸣曲寻源》,如有侵权请联系我们删除,谢谢!





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