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小提琴演奏中右手持弓的拇指状态


帕尔曼讲解小提琴持弓



拇指是唯一的既和手腕又和手臂直接连着的指头。当任何一个或者全部手指放在琴弓上时,拇指便是一个平衡点了。对手、手腕、手臂所作的任何运动或者推动力,拇指即便作出反应。但它大概是最被人忽视和最不被人理解的手指了。手臂、手腕、手指,甚至心中任何紧张都由拇指相应地体现出来。为了最好地发挥其功能,拇指必须处于一个能辅助手,并与手腕、手臂一齐和谐工作的位置。清楚地记住这一点,并要想到“连奏”(Legato)是琴弓发出的所有声响的基础,你应明智地开始注意好好地运用“拇指”。


右手持弓



有些必须回答的关于拇指在弓上的部位的问题:

1、拇指应呈直形还是圆形?

2、应把拇指放进弓根槽口还是槽口边上?

3、拇指的位置应在一指和二指间还是二指和三指间呢?

4、拇指在快速的运弓中,特别是跳弓段落中是否应作为推进力呢?

5、当持弓手臂的手腕需要运动时,拇指应该怎么放?

6、除非以上这些问题得到清楚明确的答复,不然,小提琴演奏者将会面临严重的问题。


右手持弓


翻转右手,让手掌对着天花板。把琴弓放在手掌上,同时保持演奏的姿势。拇指成伸直状。如果你的手型正常的话,琴弓自然地躺在你手上时,它应舒适地倚着二指的指关节处。以此姿势,握住琴弓,开始从左至右,从右至左不断地摆动它,舒舒服服地摆动几次后,翻过手来,摆动仍继续着,此时手掌面对地板。继续做摆动——翻转动作并注意手臂两边摆动、上下翻转时是否做得自然。这是演奏连弓时手在弓上的理想部位。伸直的拇指能让其他手指自然地贴在弓上。这使手指放在那里很安然,通过这种自然的安逸,持弓的手臂可自行调整在表现任何戏剧性意图时都必不可少的音色深度的变化,而丝毫不紧张。建议用伸直的拇指拉长弓的连奏。弯曲拇指在演奏跳弓或短促、快速的运弓中最能发挥作用。


右手持弓




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